[拼音]：caihuazuo

[外文]：decorative painting

中國(guó)古代建筑工程中為了裝飾和保護(hù)木構(gòu)部分，在建筑的某些部位繪制粉彩圖案和圖畫(huà)的專業(yè)。在宋《營(yíng)造法式》中，彩畫(huà)作的作業(yè)范圍包括對(duì)柱、門(mén)、窗及其他木構(gòu)件的油飾。在清工部《工程做法》中把彩畫(huà)歸入畫(huà)作，把作地仗和油飾歸入油作。中國(guó)木構(gòu)建筑上繪制彩畫(huà)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)?！墩撜Z(yǔ)?公冶長(zhǎng)》中有“山節(jié)藻?”一語(yǔ)，表明至遲在春秋時(shí)，建筑上已有彩畫(huà)。甘肅麥積山石窟北周窟中的彩畫(huà)繪在柱、枋上，已出現(xiàn)近似宋式角葉、清式藻頭的圖案。在敦煌石窟五代、宋初建筑的窟檐和南唐二陵中都有以紅為主調(diào)的彩畫(huà)。對(duì)古代彩畫(huà)的圖形、用色、做法記載最詳?shù)奈墨I(xiàn)是《營(yíng)造法式》彩畫(huà)作和清工部《工程做法》畫(huà)作。按照這些做法繪制的彩畫(huà)分別稱為宋式彩畫(huà)和清式彩畫(huà)。此外，歷代還有不同于這些官式做法的民間做法。

彩畫(huà)用的顏料以礦物顏料為主，植物顏料為輔，加膠和粉調(diào)制而成。礦物顏料覆蓋力強(qiáng)，經(jīng)久不變色，有的有毒，能起一定的防蟲(chóng)作用。

中國(guó)古代彩畫(huà)的主要手法

歷代彩畫(huà)雖在圖案、用色、做法上有所不同，但長(zhǎng)期以來(lái)形成一些具有穩(wěn)定性的手法，如疊暈、間色、瀝粉、貼金等。

疊暈

用同一顏色調(diào)出二至四種色階，依次排列繪制裝飾色帶的手法。疊暈一詞始見(jiàn)于《營(yíng)造法式》。用在構(gòu)件外緣時(shí)，深色在外；用在構(gòu)件中圖案四周時(shí)，淺色在外。內(nèi)外疊暈間各留一白道后填底色，稱剔地。這樣畫(huà)出的彩畫(huà)可突出構(gòu)件形體和主要圖案。兩組疊暈相并時(shí)，淺色在內(nèi)，稱為對(duì)暈。明清畫(huà)作稱疊暈為退暈，使用很普遍。疊暈最早的實(shí)例見(jiàn)于長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)西漢墓漆棺，可見(jiàn)已有悠久的歷史。

間色

在建筑相鄰各間的同類構(gòu)件上，或在同一構(gòu)件的不同段落或分件上有規(guī)律地交替使用幾種冷暖、深淺不同的底色的手法。如在青地上畫(huà)紅綠花，綠地上畫(huà)青紅花，紅地上畫(huà)青綠花，間隔排列，以較少的顏色造成較富麗的效果。在明清彩畫(huà)中，以青綠相間為定法。

瀝粉

用膠、油、粉調(diào)成膏，在彩畫(huà)上畫(huà)凸起的線，上覆明亮顏色，以加強(qiáng)彩畫(huà)立體感、層次感的手法。這種手法最早的實(shí)例見(jiàn)于長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)西漢墓漆棺，在宋元壁畫(huà)上大量出現(xiàn)，在明清建筑彩畫(huà)中廣泛應(yīng)用。

貼金

用膠畫(huà)線和圖案，上貼金箔的手法，可以調(diào)和不甚諧調(diào)的色彩間的關(guān)系；輝煌璀璨，多用于重點(diǎn)裝飾。可以平貼片金，也可以瀝粉貼金（貼在瀝粉線上）。

彩畫(huà)工藝和品種

宋式、清式彩畫(huà)工藝和品種分述如下：

宋式彩畫(huà)

《營(yíng)造法式》規(guī)定，畫(huà)彩畫(huà)處先遍刷膠水，再按所畫(huà)品種分別刷白色或棕灰色襯地。襯地上先按花紋略鋪底色，再細(xì)畫(huà)花紋。畫(huà)時(shí)顏色重疊處先刷礬水，全畫(huà)完成后罩一層膠水。目前所見(jiàn)宋以前唐代和宋以后元代的建筑彩畫(huà)也都是這種做法。宋式彩畫(huà)主要有五個(gè)品種。

（1）五彩遍裝彩畫(huà):以暖色調(diào)為主，多用紅、朱、赤、黃等色。疊暈除青綠外，還用朱，為其他品種所無(wú)。所用圖案有各種華文（幾種花形圖案）、瑣文（密紋圖案），大型構(gòu)件還在華文、瑣文中間畫(huà)飛仙、飛禽、走獸、云紋等。闌額兩端畫(huà)各式如意頭裝飾，稱角葉。梁周邊疊暈，中心畫(huà)華文、瑣文。柱子上下畫(huà)錦文或疊暈，柱身畫(huà)纏枝花或團(tuán)窠（團(tuán)花）。這是用色和圖案最繁富的彩畫(huà)，用于重要宮殿。

（2）碾玉裝彩畫(huà)：包括柱子在內(nèi)，均以青綠為主調(diào)，不用紅色。其圖案與五彩遍裝彩畫(huà)基本相同，但不用飛仙、飛禽、走獸。

（3）青綠疊暈棱間裝彩畫(huà)：也以青綠為主調(diào)，但不畫(huà)華文、瑣文，只用疊暈，柱身用青綠或素綠圖案。

（4）解綠裝飾彩畫(huà)：上部以紅色為主調(diào)，斗?梁枋滿刷土朱，邊緣用青、綠相間疊暈，如正面青暈則側(cè)面綠暈，相鄰構(gòu)件青綠暈互換。但柱子仍畫(huà)綠暈，僅把柱頭、柱腳畫(huà)朱色或五彩錦地。

（5）丹粉刷飾彩畫(huà)：又稱赤白彩畫(huà)，全部以紅為主調(diào)，斗?梁枋和柱子滿刷土朱，下棱畫(huà)白線，構(gòu)件底面通刷黃丹，然后表面通刷一道桐油，是彩畫(huà)中最簡(jiǎn)單的一種。以土黃色代土朱時(shí)稱黃土刷飾。上述五種有時(shí)可在同一建筑中同時(shí)使用兩種，相間布置，稱為“雜間裝”。宋式彩畫(huà)遺物極少，而《營(yíng)造法式》所載圖樣的圖形和所標(biāo)顏色位置頗有錯(cuò)亂，因之目前對(duì)宋式彩畫(huà)只了解一個(gè)概貌，尚待進(jìn)一步研究。

清式彩畫(huà)

和宋式最明顯不同處是除游廊仍用綠柱外，建筑都用紅柱，檐下彩畫(huà)以青綠為主。清式彩畫(huà)柱子除金龍柱外，一般不加彩畫(huà)。彩畫(huà)重點(diǎn)在檐下，挑檐桁和下面的大小額枋都分五段，兩端稱“箍頭”，稍中稱“藻頭”，中間稱“枋心”，枋心邊線稱“楞線”。根據(jù)圖案，用色的差別，清式彩畫(huà)大體可分為三類。

（1）和璽彩畫(huà)：用在主要宮殿，以龍為主要題材，其中又可分為金龍和璽、龍鳳和璽、龍草和璽、金琢墨和璽等。和璽彩畫(huà)的藻頭作Σ形。在箍頭、 藻頭、 枋心上都畫(huà)龍。用色規(guī)律是明間挑檐桁為青箍頭，青楞線，綠枋心；下面的大額枋和相鄰間的挑檐桁為綠箍頭，綠楞線，青枋心。即同一間的上下構(gòu)件和相鄰各間的同種構(gòu)件青綠互換。每攢斗?中，斗用青則?用綠，相鄰各攢斗?青綠互換，柱頭科的斗一律用青色，平身科斗?雙數(shù)時(shí)中間并列兩朵用同色的。和璽彩畫(huà)中金龍和璽使用大量瀝粉貼金，最為富麗。

（2）旋子彩畫(huà)：以在藻頭上畫(huà)旋子得名，枋心上畫(huà)龍、錦、西番蓮，或只在素地上壓黑線，稱一字枋心。旋子彩畫(huà)的構(gòu)圖源于圓花藻頭，旋子是渦卷瓣旋花的簡(jiǎn)化形式。明代的旋心部分常用貼金的如意頭、石榴或紅暈蓮花，色調(diào)鮮艷奪目。清代旋子和旋心都簡(jiǎn)化成圓形，趨向定型化；著重構(gòu)圖變化和旋子的組合，以適應(yīng)大小額枋高度不同的要求，藝術(shù)性較差。清代又將旋子彩畫(huà)按退暈和貼金的多寡，分為六個(gè)等級(jí)，用在不同等級(jí)的建筑上。按順序?yàn)椋航鹱聊胗?、煙琢墨石碾玉、金線大點(diǎn)金、墨線大點(diǎn)金、墨線小點(diǎn)金、雅伍墨。

（3）蘇式彩畫(huà)：從江南的包袱彩畫(huà)演變而來(lái)。布局與和璽彩畫(huà)、旋子彩畫(huà)不同之處是在檁、墊板、枋三構(gòu)件上相當(dāng)于枋心處，統(tǒng)一畫(huà)一很大的畫(huà)心，稱“包袱”。包袱內(nèi)涂淺色地子，上畫(huà)山水、人物、翎毛、花卉等圖畫(huà)。兩端的箍頭也三件連在一起畫(huà)。但箍頭內(nèi)相當(dāng)于藻頭外端的位置又三件分開(kāi)，各畫(huà)對(duì)稱的花紋，稱卡子。畫(huà)曲線的花紋稱軟卡子，畫(huà)折線的花紋稱硬卡子。包袱外緣由多折曲線組成，畫(huà)多層退暈。蘇式彩畫(huà)的題材多畫(huà)折枝花卉、花果、仙人、動(dòng)物、魚(yú)鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、博古、福壽字等，比較靈活，多用在園林中。(見(jiàn)彩圖)

明代禁止一般住宅用紅色彩畫(huà)，現(xiàn)存大量明代建筑也確是用黑柱，上部用棕、黃綠等暖色調(diào)畫(huà)彩畫(huà)。在一些中小城市中，清代建筑的柱枋油飾仍沿明代舊制，以黑色為主調(diào)。清代江南的住宅和園林建筑的柱枋油飾則以栗色為主調(diào)，和粉墻配合，色調(diào)雅潔，與官式彩畫(huà)風(fēng)格迥然不同。

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文章名稱：《彩畫(huà)作》

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